Красота вне возраста. Великие женщины, победившие время - Елена Селестин

и выступать в Большом театре, как ее родные тетя и дядя, Суламифь и Асаф Мессерер. У Майи были прекрасные данные, она не только поступила в училище, но сразу была замечена педагогами, например хореографом Леонидом Якобсоном.

Затем в судьбе семьи произошли страшные события: отец в 1937-м был арестован и в апреле 1938-го расстрелян. В семье считали, что это произошло из-за того, что к Михаилу Плисецкому, занимавшему важный пост, в 1934 году из Америки приезжал старший брат, преуспевающий эмигрант.

Кроме Майи в семье был брат Александр и должен был родиться еще один ребенок, когда их мать, Рахиль Мессерер-Плисецкую, арестовали и выслали в Акмолинский лагерь жен изменников Родины. Беременную Рахиль забрали со спектакля, где она смотрела балет «Спящая красавица» с участием своей сестры, балерины Суламифи Мессерер. Рахиль Плисецкая отказалась свидетельствовать против мужа, ей дали 8 лет.

Детей Плисецких должны были отправить в детский дом для детей врагов народа. Спасли родственники: Майю взяла к себе и удочерила тетя Суламифь, дядя Асаф взял на воспитание Александра.

Суламифь и Асаф были солистами Большого театра, известны за границей, много выступали. Они продолжали хлопотать о судьбе своей сестры Рахиль. Благодаря этому ее, с грудным сыном Азарием на руках (он родился в Бутырской тюрьме), в августе 1939-го перевели на вольное поселение в Чикмент. Там Рахиль Плисецкая, актриса кино, окончившая ВГИК, зарабатывала тем, что давала уроки танцев. Майя ездила к матери и к маленькому брату в Чикмент, а перед самой войной ее родные смогли вернуться в Москву.

Дебют 16-летней Майи Плисецкой состоялся 21 июня 1941 года, за день до объявления войны. До выпуска ей оставалось учиться два года, но постановщик и педагог Леонид Якобсон на выпускном концерте училища решил показать номер «Экспромт» на музыку Чайковского, который юная балерина танцевала с двумя партнерами; это был ее первый успех.

Во время войны Майя с матерью и братьями оказалась в эвакуации в Свердловске. Девочка целый год не танцевала и опасалась, что еще один такой год – и с балетом можно будет распрощаться. Однажды, прочитав заметку о том, что часть труппы Большого осталась в Москве и выступает на сцене филиала, а также узнав, что в училище продолжаются занятия, Майя решила немедленно ехать в Москву. Просто так во время войны въехать в столицу было нельзя, для этого требовалось специальное разрешение, которого у юной балерины не было. Но она смогла пробраться, тайком.

Последующие два года Майя успешно занималась в училище и выступала на сцене филиала театра, 1 апреля 1943-го была принята в труппу Большого театра. Плисецкая была приписана к этой знаменитой гавани целых 50 лет.

Среди миров

«Она ошеломительно понятна на Кубе и в Париже».

А. ВОЗНЕСЕНСКИЙ

Из автобиографической книги Майи Плисецкой: «Своим делом жила. Балетом жила. Другого ничего в жизни я делать толком и не умела. Мало только сделала. Куда больше могла. Но и на том спасибо. Спасибо природе своей, что выдюжила, не сломалась, не сдалась…» Вопреки такой скромной оценке своей деятельности, Майя Михайловна воплотила на сцене так много, что одно перечисление ее ролей может занять страницы. Вот важные этапы ее творчества до начала девяностых.

В 1945 году Плисецкая исполнила главную роль в балете «Раймонда» А. К. Глазунова, и стало ясно, что появилась новая претендентка на звание «прима-балерина Большого».

27 апреля 1947 года Майя Плисецкая впервые танцевала партию Одетты – Одиллии в «Лебедином озере». Популярный балет Чайковского стал одним из главных в ее творческой биографии, Плисецкая сумела как никто эффектно показать метаморфозы, происходившие с Одеттой: ее Одиллия, черный лебедь, представала прекрасным, но внушающим страх демоном обольщения. За свою карьеру Майя станцевала эту партию по всему миру 350 раз, из них 132 раза в Большом.

В 1950 году Майя впервые исполнила партию Китри в балете Минкуса «Дон Кихот». Ее выход всегда сопровождал гром аплодисментов, заглушавших оркестр. На балерине была пышная юбка из трех оборок до колен, у нее был веер – и она прыгала, как птица, в полете-прыжке ступней касаясь запрокинутой головы. Танцовщик Рудольф Нуреев признался, что плакал в кулисах, когда смотрел на этот танец, позже он сказал Майе: «Вы разожгли на сцене пожар!»

2 октября 1958 года Майя Плисецкая вышла замуж за Родиона Щедрина, они прожили вместе 57 лет. Это был вдохновенный творческий союз. На титульном листе партитуры первого же балета Щедрина, «Конек-Горбунок», стоит посвящение: «Майе Плисецкой». Еще три партитуры композитора открываются посвящением супруге: балет «Анна Каренина» – «Майе Плисецкой, неизменно»; балет «Чайка» – «Майе Плисецкой, всегда»; балет «Дама с собачкой» – «Майе Плисецкой, вечно». Об этом браке судили и сплетничали, но важна только оценка самих супругов, а Щедрин и Плисецкая всегда говорили о своем счастье и творческом единстве. «Музыка к балету „Конек-Горбунок“ – моя ранняя, очень ранняя работа, – говорил Родион Щедрин. – Но работа этапная, важная для моего творческого самоутверждения, многое в жизни моей определившая. Работа, на которой поймал я в свои музыкантские руки неземную Жар-птицу – Майю Плисецкую…»

Весной 1959 года Плисецкая вместе с труппой Большого отправилась в 73-дневное турне по городам Соединенных Штатов. С Большим театром Майя Плисецкая гастролировала в США еще несколько раз – в 1962 году, в 1966-м и 1968-м. Среди ценителей ее искусства оказалась и семья президента Кеннеди.

Премьера балета «Конек-Горбунок» Родиона Щедрина состоялась в Большом театре в 1960 году. В роли Ивана выступил молодой Владимир Васильев, Майя Плисецкая исполняла партию Царь-девицы, со всеми элементами классического танца, в том числе она эффектно крутила знаменитые тридцать два фуэте!

В 1961 году Плисецкая впервые побывала в Париже, ее и танцовщика Николая Фадеечева пригласили в театр «Грандопера» исполнить главные партии в «Лебедином озере», незадолго до того поставленном на этой сцене советским хореографом В. П. Бурмейстером. По окончании их первого спектакля занавес поднимался 27 раз! «Двадцать лет спустя еще будут говорить про ее руки… Будь то волнение белого лебедя или страсть лебедя черного, они заполняют собой все пространство, всю сцену», – написал французский критик.

Плисецкая остановилась в доме писателей Эльзы Триоле и Луи Арагона, с которыми встречалась еще в Москве у сестры Эльзы Триоле, Лили Брик. В Париже Плисецкая познакомилась со знаменитым танцовщиком и балетмейстером «Грандопера» Сержем Лифарем, соратником Сергея Дягилева, также она была представлена Коко Шанель, подарившей ей наряд из своей коллекции.

Побывав в конце 1966 года на спектаклях Национального балета Кубы, приезжавшего на гастроли в Москву, Майя загорелась идеей пригласить на постановку балета «Кармен», о котором давно мечтала, кубинского хореографа Альберто Алонсо. Балет был поставлен очень быстро, а транскрипцию оперы Жоржа Бизе Щедрин сделал за